《像雾像雨又像风》描摹了人的复杂,或多或少,几位主角都违反了传统审美观。赵宝刚在接受采访时说过,他们都是性格不完整的人物,是有缺陷的。最典型的角色是陆毅饰演的李英奇,留洋归来的富家公子,医学博士,高大俊朗,在三个女孩之间牵扯不清。想拒绝表妹范丽君的婚事却犹豫不决;自以为真心爱的是方紫仪,苦苦追求后才发现两人并不真正理解对方;又向一直喜欢自己的安琪求婚,但被拒绝;最后别无选择,他与伤心自杀而成为植物人的表妹成亲,度过余生。他谁都不想伤害,却伤害了所有人。你会看到,不管出身是否高贵,人都有软弱和可怜。
在电视剧播出前的新闻发布会上,赵宝刚说,这部剧里陆毅和陈坤难火——虽然他们的表演出色,但故事却决定了他们不得不接受移情别恋、喜新厌旧的人物走向。观众更喜欢一爱到底的人物,比如孙红雷扮演的阿莱和李小冉扮演的安琪,“他们完全是电视化的人物,对爱情的从一而终,更符合大多数观众的审美习惯。”播出后的反应也确实如他所料。阿莱的扮演者孙红雷也从这部剧里冒出了头。观众对他痴迷,台湾都有他的粉丝团。
赵宝刚这样解释设计人物性格的初衷:“当然,面对爱情我们并不是悲观主义者。我们只是想正视它。我们在看到爱情的美丽、纯洁、忠贞的同时,还应该看到它的脆弱,它的游移,它的变异……如果说对自由爱情的向往与追求构成了全剧的显在主题,那么,正视爱情、正视人性,则是我们的内在的意念追求。”
从这个角度上来说,《像雾像雨又像风》有偶像演员存在,但并非单纯意义上的偶像剧,它不是为哪个偶像服务,也不是完全商业的。按照赵宝刚的说法,阿莱这样的人物是电视剧人物,而李英奇和阿坤,是电影或文学人物。
之后这些年,我们很少再遇见阿坤和李英奇,很少再遇见这种软弱、卑微或者是猥琐、虚伪的电视剧主角了。新时代的主角往往一往情深,纯情忠贞,一切阻碍都来源于外部的阴差阳错,情感流动的人变成了“渣男”和“白莲花”。电视剧浪漫不再,变得正确和简单。时代的道德要求,也不停挑战着后来的创作者,考验他们是否有勇气说出爱的真相,并承担也许并不那么好的后果。
在不久前,作家金宇澄在《十三邀》里讲上海的一桩旧事——
上世纪70年代的一份审讯笔录记录了一个案子,在某个工厂的工人宿舍,一对已婚男女互有意思,只能写纸条,约好早晨在公共厨房见面,互相看一眼。女人说明天要走亲戚,男人就跟在后头,不敢一起走路,怕给同事看见。不能肢体接触,不能住旅馆,男人就在板壁上挖了一个洞,可以把手伸过去握一握。这个洞被女人的老公发现,报了警,男人被抓了起来。
金宇澄在节目里说,“我把这些材料找来,把名字虚掉,可以编一本巨著,这就是1960到1970年上海人的普通情感生活。”
这样普通的、复杂的情爱存在于每个时代,不仅在上世纪70年代上海的真实世界,在2000年的电视剧里,也在每个人的生活之中。它是那么复杂矛盾、难以琢磨,重温这部剧是一种提醒与回响,告诉人应该正视爱情与人性,超越自己的道德选择,去理解其他人如何生存和爱。
(完)