附文琵琶左右手全部指法记号说明
书名： 寻源觅真：西安音乐学院平湖派研究文集 作者：任畅 字数：141718
朱英
琵琶曲调，分文武两种，文曲宜高古雅静，余音不绝，武曲宜威严雄壮，一气呵成，指法甚多，各坊刻所载均不完备，其用指之法，左手大多不用大指，并有禁用小指者，考其原，大约大指用时不易，小指弹琴不用，弹琵琶者亦傲效之。然琴之不用小指，因琴弦过粗，小指力弱，发音恐微，但琵琶用弦较细，音节极繁，手生六七指，亦不嫌多，今有五指而用三指，未免自弃其妙。鄙人悉心研究，非唯不禁小指，并且加入大指，用以托弦之法，得声甚妙。兹将各种指法详细说明，并将各坊刻指法记号不同之处，附带注明，以便无论阅何种琵琶谱时，均能了解。此外增广绝妙指法甚多，以补他人所未知、他谱所未备，免致失传之虞，打破秘传之弊，公诸同好，高明者幸勿嗤为妄言也。鄙人研究琵琶，二十五年余，曾赴日、美两国演奏，著有大曲多种，嗣后由院刊陆续刻布，全部指法记号，分别说明列下：
右手指法
弓：弹也食指向外出弦曰弹（或作吅、单）。
扌：挑也大指向内入弦曰挑（或作乚）。
夹弹也 一弦上，大指挑，食指弹，连得二音，为夹弹（或作双：双音也弹两弦如一声，于两弦音叶处用之。
宀：空也不按弦而弹曰空。
×：四弦也无论按何音，四弦均齐用。
.
勹：勾也大指向外出弦曰勾，食指向内入弦亦曰勾，但食指勾时少。大指勾宜于缠弦，食指勾宜于子 弦，唯大指最妙勾法，将 大指朝上，用左边指甲离肉二分处，向缠 弦外 击，得声较用指甲光亮而圆、高古而静（李氏谱有时用勾为丁，未免与左手之打相混）。
广：摭也大指与食指，同时并勾两弦，勿令参差曰摭（或作）。
八：分也大指挑，食指弹，同时并下，两弦同音谓之分。
：摭分也一摭一分，同时并用曰摭分。
匀：捻也大食指弹挑如轮，较夹弹更急（此系新增指法）。
：滚也大食两指，上下弹挑极急，需圆而勿断，若滚水然。
：马蹄 用快夹弹，上下走动如三角形，一重一轻，声若马蹄或称马颠（李氏谱有此指法，用△记号）。
：拂也 大指急用力斜上一挑，自子至缠，谓之拂，与挑四弦相 似，唯挑四弦平行不斜（或作弗）。
旦：提也左手按弦，右手大食两指撮起一弦即放，如弦断之声，但用于文曲时，亦需音长有韵。
白：拍也左手按弦，右手大指朝上，用左边指甲离肉二分处，从缠弦底用力向外一拍，得声较提弦更脆（李氏谱有此指法而未经注明）。
：弹拂也 在板上一 拂、眼上一弹（一夹弹亦可）谓之弹拂（李氏谱有此指法而未注）。
末：抹也用大指甲背，在弦上向内一压，脱弦成声，谓之抹（李氏谱有此指法而未注）。
：小扫也大食两指并捻，从缠弦用力扫下，扫后两指放开，四弦一声，用于文曲时，亦宜轻软（李氏谱有此弹法而未经注明指法者）。
：大扫也食中名禁四指并列，从缠弦作急势一齐扫下，四弦一声，用于文曲时，亦宜轻软（各坊刻只有扫之指法一种，而不分大小）。：上扫也扫于品上，如连扫三次者，第一次扫于品下把，二次中把，三次上把，用此指法，必用挂线下来（李氏谱有此而无名，兹补名之）。
：蝴蝶双飞也右手手心朝上，从食指起，四指约在品上把，或中把处向外一扫后，即将手心复转，手背向上，用大指一拂，仍在原处回来，谓之双飞（李氏谱有此）。
：挂线也用下出轮，从子弦第一品起，直轮至缚弦上，需细圆而快，如一线然（李氏谱有此）。
：摭扫也食中名禁四指并列，与大指同时在四弦上，齐摭齐分，谓之摭扫。
口：扣也大指勾，食指弹，同时并下，勿令参差，谓之扣。
：摇指也大指一挑一勾，连而不断，多至几十次，以圆快为妙。
：七操声也大食两指捻住，用力从缠弦弹出、子弦 挑入，在四 弦 上来回如一，音同七操（李氏谱有此指法）。
乚：扎也大指托住食指甲背，在离桐木板五分处一弹，其声如 扎（李氏谱有此）。
卜：卜也大指甲压在子弦之上，食指向外一弹，其声如卜，以此代腰板，但弹《普庵咒》，扎卜并用时，如此写法，唯卜不作板用（李氏谱有此）。
：休止也弹后略停约三四秒钟（此系新增）。
：渐快也弹一段曲，由慢而渐快（此系新增）。
：减慢也弹一段曲，由快而减慢（此系新增）。
：转快也前段慢板，后段转入快板（此系新增）。
：转慢也前段快板，后段转入慢板（此系新增）。
：渐远声也弹时由重而渐轻（此系新增）。
：渐近声也弹时由轻而渐重（此系新增）。
：重一遍也此记号记于一段之头末者，此一段重一遍；记于一段之头二三段之末者，即二三段统重一遍；记于一二句头末者，即一二句重一遍（此系新增）。
：延长也工尺中注有此者，即将本音延长之意（此系新增）。
：断也音节稍断之意，较休止时间略短（李氏谱有此而未注）。
品：扫弹也在四弦上连扫带弹，谓之扫弹（李氏谱有此）。
：囵滚也大食两指并捻，从缠弦至子弦、回缠弦，弹一圆圈（此系新增）。
：手囵文尾煞也右手在四弦上轻轻作圆圈一轮，快如轰，轮后稍待，再以左右手，上下同时在四弦上一覆，此用于文曲之收尾也（李氏谱有此而未注指法）。
：手囵武尾煞也右手在四弦上用力作圆圈一轮，快如轰，轮后即一扫，左右手上下同时急在弦上一覆煞住，须要雄壮，此用于武曲之收尾也（李氏谱有此而未注指法）。
：上煞住也左手在原按处往上一移，即回原处，同时右手一扫而煞，用于武曲暨快板曲收尾（李氏谱有此未注）。
：手囵煞也右手在四弦上作圆圈一轮，快如轰，轮后左右手上下同时即在四弦上一覆，将音一煞，然后放开再弹，此用于曲中也（李氏谱有此未注）。
：煞住也按弦弹后，急将左右手同时在四弦上一覆，将音煞住（各谱原与煞弦不分，今特分为煞住）。
車：轰也空四弦用力一轮，快如闪电，谓之轰。
：勾搭也大指先将缠弦一勾（或中老），然后食指在子弦上，一勾一弹一勾，共得四声或用一弹一勾一弹亦可（李氏谱作）。
：挑扫挑也左手按住四弦，右手一挑一扫一挑，快如一声（李氏谱注此）。
：单轮也 轮有上下之分，以食中名禁次第弹下，然后大指挑上，谓上出轮；以禁名中食次第弹下，然后大指挑上，谓下出轮。上出轮唯弹《将军令》圈轮等用之，余皆宜下出轮。两种轮法，均需圆活，连而勿断，单轮者即轮一转也（或作李氏谱单双不分。
：双轮也双轮者，在一音之上，连轮两转也。音长板宽或散板处，宜用双轮；音快板紧处，宜用单轮。
：长轮也长轮者，在子弦轮曲一段，连而不断也。
：满轮也四弦齐轮一句或一段，曰满轮。
：双单轮也在两弦双音上，用一单轮。
：双双轮也在两弦双音上，用一双轮。
：双长轮也在两弦双音上，用长轮。
：挑轮也大指 先 挑 缠 弦（或 中 老）而 后 轮 子 弦 或 挑 四 弦，记 号 如此（）。
：拂轮也大指先拂而后轮与挑四弦轮相似。
：勾轮也大指先勾缠弦，而后轮子弦，大概用一勾一轮最多（李氏谱注此）。
：扣轮 也先扣而后轮，大约 用于一句之头末字最 多，李氏谱 之《海青拿鹤》注此（）者即扣轮。
：小扫轮也先小扫而后轮，大概用一小扫一轮时最多，轮时即将大、食两指放开，不可仍如小扫时之并捻（李氏谱有此）。
：大扫轮也先大扫而后轮，大概用一扫一轮时最多。
：滚轮也轮时若滚，一轮一顿（李氏谱有此）。
：圈轮也轮如圆圈，大约用两 弦 或 三四弦时居多，宜 上出轮。李 氏谱注此（）者，即在佃伬两音上圈轮。
：推轮也右手轮时，左手将弦推进（李氏谱有此未注）。
：吟揉轮也随吟揉而轮。
：带轮也轮时在音上一带过去，为时极快。
：扳轮也将 大指向上捻一拳，手背 向外，离 桐 板五 分，用 禁 名中 食四指，在板上用力一轮，连得四扎声（李氏谱有此而未注）。
：勾搭带轮也大指先勾缠弦后，余四指在子弦上一下轮，连带一弹一勾是也（此系新增）。
：轮扫也四指斜扫一轮，谓之轮扫（此系新增）。
左手指法
：半音也按半音相品时，以此记之（此系新增）。
巾：带也右手弹后，左手名指（或中小指）随带起一音也。
攵：擞也食指按弦弹后，即将名指（或中指）在下搔弦得声（或作勹，未免与勾相混或在工谱旁注有乀此者）。
：泛音也右手或弹或挑，左手将指（食中名均可）浮点弦上，在品或相之正峰，两手并下，音贵清圆，右弹宜重，左点宜轻（或作乏）。
：吟揉也弹后按弦往来摇动，左右约三四分，若吟哦然（或单写 亍、单写犭）。
佳：推也左手按弦后，即向里推，同时右手弹下，能得双音。如凡音推成六音，上音推成尺音之类（或作犭，未免与挑相混）。
丁：打也上一指按弦弹后，下一指即在下一二品，打弦得声，其法与带相似而用稍重。
力：勒也左手食指由末品起，压住子弦，向上一勒。同时右手作轮，谓之勒（此系新增）。
乇：托也左手大指托住一弦或二弦，从末品下一勒至相。同时右手作轮，谓之托（此系新增）。
示：捺音 不弹而按弦得声，谓之捺音（或作）。
手：拿也右手弹后，左手将按住之弦，向外一拿，与“佳”相反（向有此弹法，而无记号）。
：推拿也左手食指按弦外拉，同时名指在下三品，按弦内推，谓之推拿（李氏有此而未经注明）。
：拖也乘弹出音之际，按弦拖上一位或几位，两音蝉联不断，如不弹用虚时，记如此“”，为虚抑（李氏谱有此）。
：抑也乘弹出音之际，按弦拖下一位或几位，两音蝉联不断，如不弹用虚时，记如此“”，为虚抑（李氏谱有此）。
：煞弦也左手按子弦略推过，将指甲抵住中弦，右弹中弦，得声于指甲之上，须有煞声为佳。
：绞弦也左手名指按子弦向内推进，绞两弦推过中弦，绞三弦推过老弦，食指在上勾中弦或中老两弦，用力一压，右手满轮所绞之弦或用中老两弦绞亦可，绞两弦者记号如此“”，绞三弦者如此“”（或作交）。
：拢也右手长轮，左手用中食两指。在接连二品上，连打数声（李氏谱有此未注）。
其他不属于左右手之记号
：子弦也
：中弦也
：老弦也
：缠弦也
：散板也即不拘板眼之意也。
：起板也即在此起，方有板也。
：即同上之意也。
：轻音也
：重音也
：曲终也
：压也弹时左手食指或中指压住四弦此左手指法补遗在此。
琵琶曲调，分文武两种，文曲宜高古雅静，余音不绝，武曲宜威严雄壮，一气呵成，指法甚多，各坊刻所载均不完备，其用指之法，左手大多不用大指，并有禁用小指者，考其原，大约大指用时不易，小指弹琴不用，弹琵琶者亦傲效之。然琴之不用小指，因琴弦过粗，小指力弱，发音恐微，但琵琶用弦较细，音节极繁，手生六七指，亦不嫌多，今有五指而用三指，未免自弃其妙。鄙人悉心研究，非唯不禁小指，并且加入大指，用以托弦之法，得声甚妙。兹将各种指法详细说明，并将各坊刻指法记号不同之处，附带注明，以便无论阅何种琵琶谱时，均能了解。此外增广绝妙指法甚多，以补他人所未知、他谱所未备，免致失传之虞，打破秘传之弊，公诸同好，高明者幸勿嗤为妄言也。鄙人研究琵琶，二十五年余，曾赴日、美两国演奏，著有大曲多种，嗣后由院刊陆续刻布，全部指法记号，分别说明列下：
右手指法
弓：弹也食指向外出弦曰弹（或作吅、单）。
扌：挑也大指向内入弦曰挑（或作乚）。
夹弹也 一弦上，大指挑，食指弹，连得二音，为夹弹（或作双：双音也弹两弦如一声，于两弦音叶处用之。
宀：空也不按弦而弹曰空。
×：四弦也无论按何音，四弦均齐用。
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勹：勾也大指向外出弦曰勾，食指向内入弦亦曰勾，但食指勾时少。大指勾宜于缠弦，食指勾宜于子 弦，唯大指最妙勾法，将 大指朝上，用左边指甲离肉二分处，向缠 弦外 击，得声较用指甲光亮而圆、高古而静（李氏谱有时用勾为丁，未免与左手之打相混）。
广：摭也大指与食指，同时并勾两弦，勿令参差曰摭（或作）。
八：分也大指挑，食指弹，同时并下，两弦同音谓之分。
：摭分也一摭一分，同时并用曰摭分。
匀：捻也大食指弹挑如轮，较夹弹更急（此系新增指法）。
：滚也大食两指，上下弹挑极急，需圆而勿断，若滚水然。
：马蹄 用快夹弹，上下走动如三角形，一重一轻，声若马蹄或称马颠（李氏谱有此指法，用△记号）。
：拂也 大指急用力斜上一挑，自子至缠，谓之拂，与挑四弦相 似，唯挑四弦平行不斜（或作弗）。
旦：提也左手按弦，右手大食两指撮起一弦即放，如弦断之声，但用于文曲时，亦需音长有韵。
白：拍也左手按弦，右手大指朝上，用左边指甲离肉二分处，从缠弦底用力向外一拍，得声较提弦更脆（李氏谱有此指法而未经注明）。
：弹拂也 在板上一 拂、眼上一弹（一夹弹亦可）谓之弹拂（李氏谱有此指法而未注）。
末：抹也用大指甲背，在弦上向内一压，脱弦成声，谓之抹（李氏谱有此指法而未注）。
：小扫也大食两指并捻，从缠弦用力扫下，扫后两指放开，四弦一声，用于文曲时，亦宜轻软（李氏谱有此弹法而未经注明指法者）。
：大扫也食中名禁四指并列，从缠弦作急势一齐扫下，四弦一声，用于文曲时，亦宜轻软（各坊刻只有扫之指法一种，而不分大小）。：上扫也扫于品上，如连扫三次者，第一次扫于品下把，二次中把，三次上把，用此指法，必用挂线下来（李氏谱有此而无名，兹补名之）。
：蝴蝶双飞也右手手心朝上，从食指起，四指约在品上把，或中把处向外一扫后，即将手心复转，手背向上，用大指一拂，仍在原处回来，谓之双飞（李氏谱有此）。
：挂线也用下出轮，从子弦第一品起，直轮至缚弦上，需细圆而快，如一线然（李氏谱有此）。
：摭扫也食中名禁四指并列，与大指同时在四弦上，齐摭齐分，谓之摭扫。
口：扣也大指勾，食指弹，同时并下，勿令参差，谓之扣。
：摇指也大指一挑一勾，连而不断，多至几十次，以圆快为妙。
：七操声也大食两指捻住，用力从缠弦弹出、子弦 挑入，在四 弦 上来回如一，音同七操（李氏谱有此指法）。
乚：扎也大指托住食指甲背，在离桐木板五分处一弹，其声如 扎（李氏谱有此）。
卜：卜也大指甲压在子弦之上，食指向外一弹，其声如卜，以此代腰板，但弹《普庵咒》，扎卜并用时，如此写法，唯卜不作板用（李氏谱有此）。
：休止也弹后略停约三四秒钟（此系新增）。
：渐快也弹一段曲，由慢而渐快（此系新增）。
：减慢也弹一段曲，由快而减慢（此系新增）。
：转快也前段慢板，后段转入快板（此系新增）。
：转慢也前段快板，后段转入慢板（此系新增）。
：渐远声也弹时由重而渐轻（此系新增）。
：渐近声也弹时由轻而渐重（此系新增）。
：重一遍也此记号记于一段之头末者，此一段重一遍；记于一段之头二三段之末者，即二三段统重一遍；记于一二句头末者，即一二句重一遍（此系新增）。
：延长也工尺中注有此者，即将本音延长之意（此系新增）。
：断也音节稍断之意，较休止时间略短（李氏谱有此而未注）。
品：扫弹也在四弦上连扫带弹，谓之扫弹（李氏谱有此）。
：囵滚也大食两指并捻，从缠弦至子弦、回缠弦，弹一圆圈（此系新增）。
：手囵文尾煞也右手在四弦上轻轻作圆圈一轮，快如轰，轮后稍待，再以左右手，上下同时在四弦上一覆，此用于文曲之收尾也（李氏谱有此而未注指法）。
：手囵武尾煞也右手在四弦上用力作圆圈一轮，快如轰，轮后即一扫，左右手上下同时急在弦上一覆煞住，须要雄壮，此用于武曲之收尾也（李氏谱有此而未注指法）。
：上煞住也左手在原按处往上一移，即回原处，同时右手一扫而煞，用于武曲暨快板曲收尾（李氏谱有此未注）。
：手囵煞也右手在四弦上作圆圈一轮，快如轰，轮后左右手上下同时即在四弦上一覆，将音一煞，然后放开再弹，此用于曲中也（李氏谱有此未注）。
：煞住也按弦弹后，急将左右手同时在四弦上一覆，将音煞住（各谱原与煞弦不分，今特分为煞住）。
車：轰也空四弦用力一轮，快如闪电，谓之轰。
：勾搭也大指先将缠弦一勾（或中老），然后食指在子弦上，一勾一弹一勾，共得四声或用一弹一勾一弹亦可（李氏谱作）。
：挑扫挑也左手按住四弦，右手一挑一扫一挑，快如一声（李氏谱注此）。
：单轮也 轮有上下之分，以食中名禁次第弹下，然后大指挑上，谓上出轮；以禁名中食次第弹下，然后大指挑上，谓下出轮。上出轮唯弹《将军令》圈轮等用之，余皆宜下出轮。两种轮法，均需圆活，连而勿断，单轮者即轮一转也（或作李氏谱单双不分。
：双轮也双轮者，在一音之上，连轮两转也。音长板宽或散板处，宜用双轮；音快板紧处，宜用单轮。
：长轮也长轮者，在子弦轮曲一段，连而不断也。
：满轮也四弦齐轮一句或一段，曰满轮。
：双单轮也在两弦双音上，用一单轮。
：双双轮也在两弦双音上，用一双轮。
：双长轮也在两弦双音上，用长轮。
：挑轮也大指 先 挑 缠 弦（或 中 老）而 后 轮 子 弦 或 挑 四 弦，记 号 如此（）。
：拂轮也大指先拂而后轮与挑四弦轮相似。
：勾轮也大指先勾缠弦，而后轮子弦，大概用一勾一轮最多（李氏谱注此）。
：扣轮 也先扣而后轮，大约 用于一句之头末字最 多，李氏谱 之《海青拿鹤》注此（）者即扣轮。
：小扫轮也先小扫而后轮，大概用一小扫一轮时最多，轮时即将大、食两指放开，不可仍如小扫时之并捻（李氏谱有此）。
：大扫轮也先大扫而后轮，大概用一扫一轮时最多。
：滚轮也轮时若滚，一轮一顿（李氏谱有此）。
：圈轮也轮如圆圈，大约用两 弦 或 三四弦时居多，宜 上出轮。李 氏谱注此（）者，即在佃伬两音上圈轮。
：推轮也右手轮时，左手将弦推进（李氏谱有此未注）。
：吟揉轮也随吟揉而轮。
：带轮也轮时在音上一带过去，为时极快。
：扳轮也将 大指向上捻一拳，手背 向外，离 桐 板五 分，用 禁 名中 食四指，在板上用力一轮，连得四扎声（李氏谱有此而未注）。
：勾搭带轮也大指先勾缠弦后，余四指在子弦上一下轮，连带一弹一勾是也（此系新增）。
：轮扫也四指斜扫一轮，谓之轮扫（此系新增）。
左手指法
：半音也按半音相品时，以此记之（此系新增）。
巾：带也右手弹后，左手名指（或中小指）随带起一音也。
攵：擞也食指按弦弹后，即将名指（或中指）在下搔弦得声（或作勹，未免与勾相混或在工谱旁注有乀此者）。
：泛音也右手或弹或挑，左手将指（食中名均可）浮点弦上，在品或相之正峰，两手并下，音贵清圆，右弹宜重，左点宜轻（或作乏）。
：吟揉也弹后按弦往来摇动，左右约三四分，若吟哦然（或单写 亍、单写犭）。
佳：推也左手按弦后，即向里推，同时右手弹下，能得双音。如凡音推成六音，上音推成尺音之类（或作犭，未免与挑相混）。
丁：打也上一指按弦弹后，下一指即在下一二品，打弦得声，其法与带相似而用稍重。
力：勒也左手食指由末品起，压住子弦，向上一勒。同时右手作轮，谓之勒（此系新增）。
乇：托也左手大指托住一弦或二弦，从末品下一勒至相。同时右手作轮，谓之托（此系新增）。
示：捺音 不弹而按弦得声，谓之捺音（或作）。
手：拿也右手弹后，左手将按住之弦，向外一拿，与“佳”相反（向有此弹法，而无记号）。
：推拿也左手食指按弦外拉，同时名指在下三品，按弦内推，谓之推拿（李氏有此而未经注明）。
：拖也乘弹出音之际，按弦拖上一位或几位，两音蝉联不断，如不弹用虚时，记如此“”，为虚抑（李氏谱有此）。
：抑也乘弹出音之际，按弦拖下一位或几位，两音蝉联不断，如不弹用虚时，记如此“”，为虚抑（李氏谱有此）。
：煞弦也左手按子弦略推过，将指甲抵住中弦，右弹中弦，得声于指甲之上，须有煞声为佳。
：绞弦也左手名指按子弦向内推进，绞两弦推过中弦，绞三弦推过老弦，食指在上勾中弦或中老两弦，用力一压，右手满轮所绞之弦或用中老两弦绞亦可，绞两弦者记号如此“”，绞三弦者如此“”（或作交）。
：拢也右手长轮，左手用中食两指。在接连二品上，连打数声（李氏谱有此未注）。
其他不属于左右手之记号
：子弦也
：中弦也
：老弦也
：缠弦也
：散板也即不拘板眼之意也。
：起板也即在此起，方有板也。
：即同上之意也。
：轻音也
：重音也
：曲终也
：压也弹时左手食指或中指压住四弦此左手指法补遗在此。