结合以上种种再说回最近的《亲爱的自己》,可以肯定的是,它对刘诗诗来说是个并不友好的选择。题材类型、人设、与朱一龙的CP感营造,桩桩件件都考验着她和自己的观众。
即便只停留于猜测,以刘诗诗的定位,能够重回古装剧的选择一定不在少数。但看起来,她都没有予以考虑,后面的《流金岁月》是一部时间背景为二十世纪九十年代的年代情感剧。
这也许是效仿好友胡歌的转型路径:同样在偶像剧里打滚了许多年,演技饱受质疑的他,即凭借几部现实主义作品,成为妥妥的演技派,并重新占据粉丝心目中的高位。只是胡歌的转型之路也并非一帆风顺。
相比复出,刘诗诗同样迫切需要从偶像到演员的身份转型。除了出于个人职业生涯的需求,这同样是她所属85花梯队的集体困境。
观察其他几位的复出作,共同点是以打安全牌优先。杨幂当初连拍《恋爱中的城市》《何以笙箫默》两部爱情片,赵丽颖的选择是最擅长的古装剧《有匪》,唐嫣大概率是婚后首次接演的《燕云台》。
但几人也不约而同地作出了新的尝试:杨幂从2015年开始,先后在悬疑片《我是证人》和文艺片《宝贝儿》里饰演边缘人物,效果虽然谈不上理想,但在院线电影里试水,不大容易波及剧集,相对更为安全。赵丽颖和唐嫣的具体表现还有待观望,但最新动态都存在寻求突破的信号,前者官宣加盟“迷雾剧场”新作《谁是凶手》,后者参演《繁花》的路透图流传于网络。
经过两年多时间,关于“中女”的话题讨论正发酵出成果。30+女性的价值得以凸显。有人在“姐综”里乘风破浪,有人借热剧突出重围,万茜、张雨绮、江疏影、童瑶、毛晓彤、宋茜等人的关注度都水涨船高,同时也在瓜分“蛋糕”。更别提,网剧频繁上新之中,还涌现出势头向好的95、甚至00后新生代小花。